第1101章:新片发布会-《华娱之别样人生》


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    警察母题的故事源枯竭,比其他题材有过之而无不及。香港电影在主题立意上长期的没落,这便是一个重要影响因素。不过,香港警察电影,还是比同类电视剧拍的好看多了。《无间道》系列,《寒战》系列、《风暴》、《拆弹专家》、《冲锋队之怒火街头》,这些故事的精致和才华,在电视剧上看不到。

    看不到的原因很简单:警队、警员戏的粗浅挖掘,和其他元素的混乱搭配以及过量开发,对香港故事的丰富性形成伤害,观察这类港剧会发现,节奏拖沓磨叽,桥段幼稚傲娇,八九十年代的梗照搬照用,人物思维简单、肤浅、直线、低幼,与剧情无关的镜头闲笔和台词废话特别让人累心,让人抱有浪费时间的负罪感。

    信息闭塞的时代,我们看港警剧是一种感受;资讯爆炸的时代,我们喝彩的港警剧,最起码,应该区别于前作的各种模板套路,人物形象可不可以更朴素一些,角色关系敢不敢更开放和新颖一些,能不能让台词更有网感,更有信息量,更有趣,而不要“那,做人呐,最重要的是开心”这种片儿汤话。电视剧里,说不出脱口秀的话,这个咱们认,但说出生活化的语言,会减少很多审美痛苦。

    庄闻强提前两天到的燕京,在此之前,他已经带摄制组考察了所有的取景地,新西兰、香港、泰国;

    考察结束后,他第一时间飞往燕京,《无双》的剧本他还有些想法要和孟老板沟通,就像三年前拿到第一版的时候一样,即使现在是发布会现场,两人也是窃窃私语的交流着什么;

    众所周知,庄闻强对警匪片很偏爱,为了重新定义警匪片,他和老搭档麦兆辉在北影、中戏和不少专家有过交流;

    警匪片属于类型片的一种;

    那什么是类型片?

    类型片就是在某一种特定电影类型上,电影工作者通过反复试验积累出大量经验,并将这些经验运用在实际拍摄当中、降低试错的成本,形成一种可以反复生产的流水线产品。

    比如说“公路片”,经过大量的实验,创作者发现最有效的人物关系设置是“没头脑和不高兴”,把这两个人装进一个车里,不用怎么设计剧情,也会很好看。

    看看《泰囧》,《唐探》甚至是得奥斯卡的《绿皮书》,基本都是这一套设置。这就是前人积累下来的类型片经验,我们后人直接模仿就可以。

    港产警匪片为什么拍得好,说得白一点,就是早年拍得多。机位怎么运动,演员怎么走位,爆破怎么设置,这些都有一套很成熟的方案,而这套方案就是靠经验堆出来。你这样拍,观众爽了,你那样拍,刺激不到观众,久而久之,香港拍警匪片的这些导演就知道怎么拍可以让观众一直爽,也就是我们俗称的“全程无尿点”。

    当然,这些所谓的“经验”,都是可以用钱解决的,把人家这套班底搬过来,也就解决一部分问题了。

    不好解决的其实是另一个问题:美学体系。

    在讨论港产片的时候,往往会有一些画面立即就蹦入我们的脑海里,“旺角”,“油麻地”,“九龙城寨”,“五彩斑斓的灯牌”,“小巴”,“轮渡”,“聚集着蛊惑仔的大排档”,“卧底天台”,“长长的阶梯”等等;另外,逼仄的楼房,昏暗偏绿的走廊灯光,需要拉门的老式电梯,肮脏的后巷也是港产警匪片的很重要的视觉元素,让人感觉犯罪能在这些地方滋生。

    观众觉得特别对的,不仅仅因为香港导演很会拍,还有就是他们的意识中已经形成一种思维定式,只要看到这些元素,你就觉得味道对了。

    港风警匪片,地势差很重要。因为警匪片里面一个重要的手段,就是追逐戏,而追逐戏要拍出花来,就需要借助地势差,让主角上蹿下跳。

    为什么韩国当年能直接照抄香港的模式,甚至后期有些片青出于蓝,很关键的一个原因是首尔也是天然不平坦的大都市,很多“洞”都是建在小山坡上,再加上极不规整高矮不一的民居,让导演拍追逐戏大有可为。

    相反的,在燕京、魔都这种平地上拍摄追逐戏,除了地铁和商业楼能耍耍花样,其他地方除了直线跑还是直线跑,没意思。

    而这些关键元素,重庆都有,所以重庆现在堪称内地犯罪悬疑片的圣地,不无道理。

    其实有点无奈的是,不是说内地导演不会拍警匪片,而是目前内地导演还没有在这个类型上形成足够大的规模,你甚至叫不出几个擅长拍警匪类型的导演。

    问题一就是这个题材风险太大,问题二就是香港的很多经验在内地是不能直接生搬硬套的,双方的“美学风格”不能完全兼容。

    比如现在拍一群匪徒在陆家嘴枪战抢银行,观众根本不信,因为缺乏现实逻辑的支撑。事实上香港现在也没有当街抢银行的了,长期灌输导致观众已经习惯性相信了。

    所以不少人觉得让大陆导演模仿港产风格去拍警匪片,这条路是绝对行不通的,警匪片是一个需要文化背景和现实逻辑双支撑的类型。

    最近很多新导演拍的警匪/犯罪类型,十部有九部是在模仿《杀人回忆》,但是结果往往是东施效颦,因为人家韩国的一些元素,不能直接套用到中国的语境里,最后拍出来让人看着特别“假”。

    未来理想的大陆警匪片,应该是导演在自己的家乡深度挖掘各种元素,并将他融入到自己的电影里。

    近些年除了重庆,东北也是犯罪悬疑的重要取景地,去年的电视剧《无证之罪》,算是近年来把地域元素发挥到最极致的,没有之一。对冰雪天的运用,对人物状态的把握,对场景的美术设置,就是让你觉得特别有质感,特别真,好像此刻这些事就在哈尔滨发生一样。

    所以为什么香港导演拍的感觉对,因为现在主流的警匪片还都是港产或类港产的。而未来我相信除了重庆、东北,还有很多地方的犯罪片风格静待导演们去挖掘。

    慢慢的,各地的大陆导演也能积累很多经验,所谓的“警匪类型片”才能在这个过程中逐渐生根发芽。

    “庄导,合作愉快!”

    “孟导,非常感谢你能给我这次机会,相信我们一定能合作愉快的!”

    孟轻舟对港台圈子没好感,这几乎是公开的秘密了,但庄闻强接触两天下来,完全没感觉到一丝一毫的轻慢,反倒是孟轻舟的礼让,出乎了他的意料;


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