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    “流量小生”经过几年的实践表明了他们并不是影视行业的救命稻草，近年来，影视公司和投资者普遍相信“偶像+大ip”的高举高打路线，但是事实证明这种粗放经营思路并不灵验。

    接下来，“流量特质+精品内容”将成为新的金科玉律，影视公司不得不向互联网公司学习如何驾驭流量、让流量与内容有机结合。

    学习棒子还是岛国，这是一个问题，在国内，存在两种偶像，即韩式和日式，前者是目前的主流，后者则更强调养成属性。

    无论哪种模式，本意都是加强资本方的话语权、降低艺人议价能力；但是在中国，偶像的议价能力不低，还可能进一步增强，给影视行业带来了严峻挑战。

    如何打好“流量明星”这张牌，在当下的影视行业中，“流量明星”在电影市场基本没有号召力，在电视剧、网剧市场有一定号召力，在综艺市场则非常有号召力。

    在棒子和岛国，数字音乐和衍生品是偶像最大的变现渠道，未来的中国也是如此，尤其是偶像衍生品的潜在空间非常广阔。

    赵小骨以前被采访的时候，曾经直言不讳的说过她本人不喜欢被视作偶像、流量之类的话，今天猛然看到这些言论，一时间难免不开心了；

    孟轻舟从书房出来，见小圆脸郁郁寡欢的躺在沙发上，偷偷的给丫丫使了个眼色，什么情况？

    童丽雅指了指手机，老孟会意的打开微博，很快在小骨的微博下面看到了这篇长文；

    “瑶瑶妈，这么点事就值当你郁闷了？演员有很多种，从来也没人说过那种是最好的，你何必自己想多了！”

    小骨横了轻舟一眼，慢慢的支起身子说道：“我不是气说我演技不好，只是觉得不应该说我是流量明星，我有什么流量了，不就是微博粉丝多了些嘛，那人家自己要喜欢，我能有什么办法？”

    老孟搂着她肩膀，笑呵呵的问她：“你在北电进修的时候，老实没给你讲过演员的类型吗？”

    “讲过啊，不过没什么印象了，就记得当时张晨影老师特别推崇那些老一辈的演员！”

    孟轻舟听了只想笑，老师的态度还不能说明问题吗？

    “轻舟，你要是知道，给咱讲讲嘛，也让小圆脸知耻而后勇！”

    “哈哈哈！对对对，大船，说来听听！”

    这对老孟来说，太简单了，张口就来；

    第一类演员，什么形象都能演，一位是陈道名。无论是《围城》中“无用的好人”方鸿渐，《中国式离婚》里那位中年得志的老男人宋建平，还是《康熙大帝》中一生杀伐决断的康熙大帝，他都能抓到角色中最本色的那一面。即便是剧本上多少有些摸不着头脑的《英雄》，道明叔的秦王也能拉回不少分。

    另一位则是葛尤，如今葛大爷更为人所知的大约是他的喜剧片，但他演的袁四爷（《霸王别姬》）还有福贵（《活着》），才是他飙演技的地方。葛尤的另一个好处是能给周围的演员留下空间，《大腕》中他算是最大的笑星，但并无抢戏之感。众多合作的笑星非笑星们一样让人印象深刻。

    又有一类演员，演技极扎实，但因为种种原因往往只能在一些特定戏路中才好出彩。其实这类演员中也常有好手。

    一般来说，这一梯队里首推陈宝果。《大宅门》的白景祺，《汉武大帝》的刘彻，都是经典形象。不过某种角度上说，宝果叔的表演刚性太足，虽然当年也有《武则天》中弱气的李治，但做作了些，还是霸气型角色适合他。

    类似的，姜闻和张丰毅也是这一梯队的翘楚。相比之下，姜闻的匪气（或者，痞子气）略重，而张丰毅的外形决定了他更适合形象硬正的角色——顺便说一句，《白鹿原》里白嘉轩这个角色真的很适合张丰毅。

    ——对了，和姜闻相比，他的弟弟姜武在《洗澡》中的表演是我更喜欢的类型，表现接近第一类。

    还有一类演员，平时让人印象不深，但偶尔能让人惊讶。

    这就不能不提到两个人，马跃和冯远征。马跃演现代剧不少，我草草看过一些，没什么特殊印象，但《贞观之治》让我对其刮目相看；冯远征平时惯以老好人形象示人，偶尔一次《不要和陌生人说话》里演了一次变态医生安嘉和，让人后背发凉。我一直认为这类演员有成为第一类的潜质，但究竟是否成真，还需慢慢观察才有结论。

    最后一类，往往一部片子里惊鸿一瞥，不复得见。譬如欧阳奋强，在《红楼梦》中表现可圈可点，可后来似乎没再演过什么片。


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